风在摄影中的应用,风如何在摄影中表现?

  你在摄影创作中有时风会有难以查觉的妙用,风带来的画面效果有时还是作品成败的关键。因此,我们说一个摄影者在户外进行创作时是有意或无意的同风打着交道。具体地说,风能够在景物中产生出动感,有助于环境气氛的表现;风能够美化画面的构图,有助于摄影者对人物或景物的渲染和刻画。

  

  运动是生命的象征,在视觉艺术中动感又是运动的一种体现形式。因此,摄影画面中,动感的表现往往会给作品带来充满生机的情调和惫境。在摄影艺术中,动感的表现形式很多,一般说来可以归纳为两种,一种是对于某些本来就运动着的物体,如活动着的人和动物、行驶中的车船,以及行云流水等,摄影者在拍摄时运用某些摄影技巧(如追随法、利用不同快门速度的作用等)或者在暗房的制作过程中加以某些特殊的手法,将形体的运动状态表现在画面上。另一种是对于日常生活中某些不会运动的物体,当它们在外力的作用下形体的位置或状态产生某些变化,而摄影者又正好抓住这些变化了位置或状态的物体将它们表现在画面之上时,人们看后,联想到生活的常理就会认定画面上这些物体是处在运动的状态之中。以上两种方式前者我们用得较为普遍,也比较直观,后者有意识地去运用它们的人就不一定很多了。虽然这后一种表现方式在画面上产生的视觉动态不如前者直观,也不如前一种强烈,但它同样能将景物的动态意境反映出来。这里我们提到的风在景物中产生的动感效果就是属于这后一种动感的表现方式。

  风作用在一些静止的物体上,使它们的形体状态发生变化,从而给人以运动的感觉,表现在画面上就会产生出明显的动态意境来,这种情形在我们的日常生活中处处皆是。辟如,平镜般的水面上,一阵风掠过,掀起层层波浪,拍摄在照片上就具有“水波荡漾”的动态;一望无际的麦田,一阵风吹来,麦田起伏不平,拍摄在照片上就具有“麦浪滚滚”的动态;航行中的船只鼓满了风帆,拍摄在照片上就有“乘风破浪’的动态;山地的云彩被风卷起,拍摄在照片上就有“云奔山摇”的动态……所有这些说明风在画面上造成的这些动态效果使得本来平淡呆板的景物出现了生机,给人以充实感,作品也更富有生活气息和艺术表现力。

  

  风对环境气氛的影响也是人人皆知的。有风和无风,有小风和有大风,景物的环境气氛截然不同。文学作品和一些影视作品中就很注意这方面的描述。比如,风平浪静、风和日丽、风云突变、风雨潇潇、风扫落叶、风雪迷漫、风起云涌……这些词句或画面都是对景物环境气氛、天气状况、气候特征的描述,用以写景抒情,用以烘托主题,刻画人物。在摄影作品中,风也同样能对环境气氛起到有力地渲染,同样能达到写景抒情,烘托主题,刻画人物等作用。从风力等级表中你可以知道,不同等级的风对地面物体的影响是不同的,受它影响的物体反映出的影物状态,环境气氛也不相同。辟如,轻柔的风掠过水面,水面上出现一片细密的涟漪,这一情景出现在摄影画面上就给人以“风和日丽”的感受;强风阵阵,水面上涌出千顷雪堆,万朵浪花,将那些绽开的白浪花拍摄在画面上,会使你感到风劲浪急,仿佛听到了那随波发出的哗哗浪击声;风逐浪高,怒吼的狂风在水面上掀起滔天巨浪,景物处于剧烈地动荡之中,此时你若将那些如千军万马的汹涌波涛凝固在画面上,读者透过画面就会强烈地感受到暴风雨来临前那排山倒海之势。又如,山谷中的风吹动族旗,会给你造成“风卷红旗如画”的景象;春风吹拂着杨柳又给你造成“春风杨柳万千条”的意境。再如,拍摄在风雨、风雪中活动的人物,风会加强雨雪的气氛,烘托人物的精神面貌,从而产生出强有力的感染力。

  现在,你再来看看风对摄影构图的影响。人所以能够感觉到风的存在,其中一个重要方面是通过眼睛观看到物体在风的作用下产生的形体和状态方面的变化。因此,我们说,风像一支无形的笔在悄悄地修改着景物的线条状况。从摄影的构图角度看,风造成的物体线条的这些变化,在多数情况下是能够起到丰富画面美化构图等作用的。我们可以举出许多这样的例子来证实上述说法,例如,当你去拍摄烟囱如林的工矿区外景时,烟囱、厂房、户外的机械设施等是你表现的主要形体,其中直立的烟囱在画面上构成了醒目的竖向线条。倘若此时从烟囱口冒出来的烟也是竖直向上的(在无风时往往是这样),那么,画面上竖向线条的烟就会延伸出画面的顶端。试想,遇上这种情况,你如何去取景构图?然而,风却能够帮助你解决这个难题。如果有风,那么,在烟囱的顶端升出来的烟就会倾斜地或者水平地飘延向画面的一侧,景物的线条结构就得到了调整,你也不会再为取景构图而犯愁了。

  

  我们在雨雪的有关章节中已经讲过,用较慢的快门速度将雨雪质点的轨迹以线条形式表现在画面上,是拍摄雨雪的一种常用

  表现手法。采用这种表现手法除了对雨雪质点大小和密度的选择、背景的选择、快门速度的选择外,还要考虑现场风的作用。因为现场风影响到雨滴或雪花在画面上划出线条的走向,倾斜角度等,从而影响到画面的美感。其道理很简单,无风或徽风时,雨丝和雪线基本呈垂直的状态出现在画面之上。显然,无数根垂直地穿过画面的线条不会给人带来美好的感受。只有风,才能使雨雪的线条倾斜地飘过画面,线条结构才显得活跃生动。同样的道理,你在拍摄有垂柳的场景时,也许你并不满足垂直的柳枝造型,希望来一阵风,使柳枝斜飘过镜头,获得垂柳自风舞的画面效果。

  

  此外,风在平静的水面上形成的波纹或浪花也是我们在拍摄以水面为题材的照片时,能够增加画面线条结构和层次表现的自然力量,而且这种由风形成的水面波纹或浪花表现出的线条结构一般都非常优美和谐,层次也相当细腻,景物的纵深感和质感也因此得到更深地表现。同时,风掀起的白色浪花还改变了水面的色彩结构,使色调单一的水面有了鲜明的色彩对比。

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